由一個字的辯論看京劇人的心態
２００７／１／３１
京劇是國粹，京劇界有好多“大師”，“名家”，“大藝術家”．．．．．這些稱謂是在肯定優秀京劇演員在舞臺上的造詣。今天我們愛好京劇，維護傳統，是在這個高科技時代裏一項重要的工作，因為時代在快速進步的時候，往往容易遺忘了先人留下來的很多屬於精神文明的寶藏。我們懷念先人，崇敬先人，希望還能有人繼承先人，不使先人的藝術絕跡，這份“京劇人”的情懷，是動人的。
而在京劇界，還有一股暗潮，是要講改革講創新的，於是我們可以看到若干年來，海峽兩岸都推出了不少大製作的新創劇碼，甚至有的把外國劇本給移過來。還有的呢，是拿傳統開刀，來個大大的改動，為了加快節奏，把本來很好的東西去掉了，或是硬給老劇本加上所謂合乎時代的新意。對這類“京劇人”，我個人一向是持保留態度的。但是在這裏，因為要切合本篇的題意，這方面我就不多著墨了。
我自幼愛好京劇，長大後也唱京劇演京劇，近年並投注了大量的精力在京劇相關的工作上，我想我也是個“京劇人”這應是能成立的。
最近我在北京東城文化館演了一場［三堂會審］，演罷有人在“咚咚鏘網站”的“中國京劇論壇”發了一帖，說贊成我在劇中的兩處改動，一是道白裏的“劈‘杻’開枷”，二是唱詞裏的“皮鞭打斷痛煞了人”。其實這已是我第四次念“杻”，第三次唱“痛煞了人”，而我還有一處改動是原板裏的“ ‘懷’帶銀兩回轉南京”之後，小生問“因何落得拐帶二字”，我把道白處理成“不是的，公子懷帶銀兩，乃是犯婦所贈”，強調先前是大人聽錯了，說的不是“拐”而是“懷”。這些改動，都不是什麼大改動，不是像前述第二類“京劇人”那樣的大動作，可我改了，證明我也不是因為佩服先人就死守著先人完全不敢動。
關於為何念“杻”字，我早在2003年就發表了一篇“關於劈杻開枷”，感謝蘇宗仁老師所寫的“「劈桎開枷」與「劈鎖開枷」”一文，讓我認得了個“杻”字。我記得當時看到蘇老師的文章後，還跟我父母說了一句：“唉呀，兩位大學中文系教授怎麼不早告訴我這個字啊！？”我母親非常坦然的說：“大學教授不去查也不是每個字都認得啊！！”我覺得，是就是是、非就是非，沒有人生下來就什麼都懂，可有心人去研究，就會有所得。如果說誰讀錯了一個字，也沒什麼丟臉的，有人告訴我們正確的，知錯能改就好了。
這幾日，為了這小小一個“杻”字，在論壇上掀起些波濤，到最後好像是塵埃落定了，實則不然，因為有了太多跟帖之後，事情的原貌已經給模糊化了，而我一路參與和旁觀下來，對“京劇人”的心態有著很多的感觸。
“劈肘開枷”這四個字，從什麼時候起的，恐怕都不可考了，大家常看戲的很明白，絕大多數的演員都這麼念，字幕上也這麼打。如果沒有蘇宗仁老師在２００３年發表那篇文章，“杻”這個字有多少京劇人認得？要打上一個大大的問號的。從小學到大學畢業，我沒看過這個字，這是我不學無術；而我前面寫了，我的父母∼兩位大學中文系教授，也沒對這個字有什麼深刻的印象。
如今在中國京劇論壇上，有心人起了一帖，上來就寫“劈杻開枷”並開始討論“杻”字的讀音，可見，在字義上，也是承認用這個字是對的，不該用“肘”字，可就是因為前輩大師或名家或藝術大師都念zhou（其實是看著“杻”字念zhou還是看著“肘”字念zhou呢？請所有的京劇人自己去想想，要看著“杻”字念成zhou，還真是特別！）就要想辦法替先人解釋，還拿著掉了個圈圈的韻書來教大家“杻”“肘”同音都是陟柳切的，得出的結論就是“杻”字也可以讀zhou,稱這是京劇界的特別現象！那麼我要說：小丑也可以念小zhou了？好在，經過辯證，“杻”字的的確確不是陟柳切的，乃是敕久切的，這位有心的京劇人又翻回頭說：去問問為何都寫“肘”不寫“杻”啊？回到原點，還是要維護劈“肘”開枷∼大師所念，動不得也！！
再往下，看到大家都認同了，對，是該用“杻”，不該用“肘”；可是，因為“約定俗成”，字幕要正過來，但是音就不用正過來了！也有不少人看著論壇上左貼右貼的韻書圖例，感覺壓力過大，說為什麼要拿古音來說現在的字呢？
是的，的確不用翻古書來討論這原本再簡單也不過的一個字！打開新華詞典就夠了，清清楚楚，這個字就是跟“丑”一樣的發音，也就是說，如果多少年來，劇本、字幕寫的是這個字，沒有人會去念zhou!不是嗎？道理本來就這麼簡單啊！是就是是、錯就是錯；黑就是黑、白就是白，哪里有那麼複雜呢？？
可是说来说去，就是不能改！因為是大師們多少年都這麼念的，誰改了，就是犯了大忌諱。我只想問問：天女散花裏“螭”字梅大師唱片裏怎麼唱的？現在京劇演員怎麼唱的？改了沒改？這影響了半點我們對梅大師的崇敬了嗎？這樣的例子很多，在梅大師身上就不少啊。其實沒有關係，京劇大師值得我們窮盡一生的努力去追求的，是他們的藝術體系，有幾個錯字，地位就能推翻了嗎？不會的啊！老詞裏什麼“馬能行”、“馬走戰”，該不該改改呢？多少大師或名家或大藝術家都那麼念了，是否就說，這是“約定俗成”，不用改了呢？
最後再把話題說回來，學一個“杻”字，有這麼難嗎？京劇裏別的冷字也不少啊！梅派的［洛神］不還在唱嗎？比京劇更古老的昆曲裏多少難懂的字啊？不還在演嗎？
京劇人，到底該用什麼樣的心態面對問題呢？
由一个字的辩论看京剧人的心态
京剧是国粹，京剧界有好多“大师”，“名家”，“大艺术家”．．．．．这些称谓是在肯定优秀京剧演员在舞台上的造诣。今天我们爱好京剧，维护传统，是在这个高科技时代里一项重要的工作，因为时代在快速进步的时候，往往容易遗忘了先人留下来的很多属于精神文明的宝藏。我们怀念先人，崇敬先人，希望还能有人继承先人，不使先人的艺术绝迹，这份“京剧人”的情怀，是动人的。
而在京剧界，还有一股暗潮，是要讲改革讲创新的，于是我们可以看到若干年来，海峡两岸都推出了不少大制作的新创剧目，甚至有的把外国剧本给移过来。还有的呢，是拿传统开刀，来个大大的改动，为了加快节奏，把本来很好的东西去掉了，或是硬给老剧本加上所谓合乎时代的新意。对这类“京剧人”，我个人一向是持保留态度的。但是在这里，因为要切合本篇的题意，这方面我就不多着墨了。
我自幼爱好京剧，长大后也唱京剧演京剧，近年并投注了大量的精力在京剧相关的工作上，我想我也是个“京剧人”这应是能成立的。
最近我在北京东城文化馆演了一场［三堂会审］，演罢有人在“咚咚锵网站”的“中国京剧论坛”发了一帖，说赞成我在剧中的两处改动，一是道白里的“劈‘杻’开枷”，二是唱词里的“皮鞭打断痛煞了人”。其实这已是我第四次念“杻”，第三次唱“痛煞了人”，而我还有一处改动是原板里的“
‘怀’带银两回转南京”之后，小生问“因何落得拐带二字”，我把道白处理成“不是的，公子怀带银两，乃是犯妇所赠”，强调先前是大人听错了，说的不是“拐”而是“怀”。这些改动，都不是什么大改动，不是像前述第二类“京剧人”那样的大动作，可我改了，证明我也不是因为佩服先人就死守着先人完全不敢动。
关于为何念“杻”字，我早在2003年就发表了一篇“关于劈杻开枷”，感谢苏宗仁老师所写的“「劈桎开枷」与「劈锁开枷」”一文，让我认得了个“杻”字。我记得当时看到苏老师的文章后，还跟我父母说了一句：“唉呀，两位大学中文系教授怎么不早告诉我这个字啊！？”我母亲非常坦然的说：“大学教授不去查也不是每个字都认得啊！！”我觉得，是就是是、非就是非，没有人生下来就什么都懂，可有心人去研究，就会有所得。如果说谁读错了一个字，也没什么丢脸的，有人告诉我们正确的，知错能改就好了。
这几日，为了这小小一个“杻”字，在论坛上掀起些波涛，到最后好像是尘埃落定了，实则不然，因为有了太多跟帖之后，事情的原貌已经给模糊化了，而我一路参与和旁观下来，对“京剧人”的心态有着很多的感触。
“劈肘开枷”这四个字，从什么时候起的，恐怕都不可考了，大家常看戏的很明白，绝大多数的演员都这么念，字幕上也这么打。如果没有苏宗仁老师在２００３年发表那篇文章，“杻”这个字有多少京剧人认得？要打上一个大大的问号的。从小学到大学毕业，我没看过这个字，这是我不学无术；而我前面写了，我的父母∼两位大学中文系教授，也没对这个字有什么深刻的印象。
如今在中国京剧论坛上，有心人起了一帖，上来就写“劈杻开枷”并开始讨论“杻”字的读音，可见，在字义上，也是承认用这个字是对的，不该用“肘”字，可就是因为前辈大师或名家或艺术大师都念zhou（其实是看着“杻”字念zhou还是看着“肘”字念zhou呢？请所有的京剧人自己去想想，要看着“杻”字念成zhou，还真是特别！）就要想办法替先人解释，还拿着掉了个圈圈的韵书来教大家“杻”“肘”同音都是陟柳切的，得出的结论就是“杻”字也可以读zhou,这是京剧界的特别现象！那么我要说：小丑也可以念小zhou了？好在，经过辩证，“杻”字的的确确不是陟柳切的，乃是敕久切的，这位有心的京剧人又翻回头说：去问问为何都写“肘”不写“杻”啊？回到原点，还是要维护劈“肘”开枷∼大师所念，动不得也！！
再往下，看到大家都认同了，对，是该用“杻”，不该用“肘”；可是，因为“约定俗成”，字幕要正过来，但是音就不用正过来了！也有不少人看着论坛上左贴右贴的韵书图例，感觉压力过大，说为什么要拿古音来说现在的字呢？
是的，的确不用翻古书来讨论这原本再简单也不过的一个字！打开新华词典就够了，清清楚楚，这个字就是跟“丑”一样的发音，也就是说，如果多少年来，剧本、字幕写的是这个字，没有人会去念zhou!不是吗？道理本来就这么简单啊！是就是是、错就是错；黑就是黑、白就是白，哪里有那么复杂呢？？
可是说来说去，就是不能改！因为是大师们多少年都这么念的，谁改了，就是犯了大忌讳。我只想问问：天女散花里“螭”字梅大师唱片里怎么唱的？现在京剧演员怎么唱的？改了没改？这影响了半点我们对梅大师的崇敬了吗？这样的例子很多，在梅大师身上就不少啊。其实没有关系，京剧大师值得我们穷尽一生的努力去追求的，是他们的艺术体系，有几个错字，地位就能推翻了吗？不会的啊！老词里什么“马能行”、“马走战”，该不该改改呢？多少大师或名家或大艺术家都那么念了，是否就说，这是“约定俗成”，不用改了呢？
最后再把话题说回来，学一个“杻”字，有这么难吗？京剧里别的冷字也不少啊！梅派的［洛神］不还在唱吗？比京剧更古老的昆曲里多少难懂的字啊？不还在演吗？
京剧人，到底该用什么样的心态面对问题呢？
【咚咚鏘收錄http://www.dongdongqiang.com/ltjc/1289.htm】
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