關於〔白蛇傳〕的兩處唱詞　

我一向反對亂改老戲，可是我贊成修改老戲中一些不盡合理的詞句。以前我在 [生死恨]、 [三堂會審]及[汾河灣]等戲中，曾經改動過一些唱詞或唸白，都是經過深思熟慮的。如果改唱詞，能不影響唱腔是最好，萬不得已才連唱腔都動。今年北京東城文化館要排〔白蛇傳〕，目前我在利用課餘的時間準備[白蛇傳]的前四場戲，對我來說，這是個較困難的任務，因為學杜近芳老師的唱腔、唱法，有很多地方是我難以掌握的，需要比較長的適應期，或者是否要做一些唱法的調整，我還在摸索中。但在詞句方面，我已決定要改動兩處唱詞，我想在此說明一下，還請大家指教。

第一處是〔遊湖〕的一場：

　　最後一句白蛇的唱：“莫叫我望穿秋水想斷柔腸。”我不知道是不是因為我過於保守，從小到大每聽到這一句就覺得全身不舒服。我覺得，在古代，即使再浪漫的愛情故事，男女初遇，女子就這麼“語出驚人”，今天剛認識，明天見不到就要“想斷柔腸”，喂唷唷．．．實在是太過了啊！（就算是放在今天這麼開放的社會也夠瞧的！）“老誠”的許仙聽到這樣的話，怕是嚇壞了，恐要像〔春秋配〕裡的公子那樣拂袖而去吧。我演的時候將會把這句改為“莫叫我翹首空望徒留惆悵。”我想，還是含蓄點的好，意思也夠清楚了，不要那麼大剌剌的，比較美吧。這個改動已經考慮了字音，是無需易腔的。

第二處是〔酒變〕的一場：

許仙在準備了醒酒湯後唱道：“那法海他幾次對我言道，道我妻她本是千年的精妖，本當不把香夢擾，這一點疑心怎能消。”然後還有一個上句：“端起湯兒把賢妻叫．．．”接下來許仙嚇死過去了，青兒上場叫醒白蛇，白蛇接唱下句“一見官人魂魄銷。”再唱“哭官人只哭得肝腸如絞，官人哪…”這句“一見官人魂魄銷”怎麼聽怎麼彆扭，為什麼呢？不妨想想：在很多戲裡人物遇到突來的轉變都是從上句唱起的：

例如∼[捉放曹]

“陳宮一見咽喉啞，年邁老丈染黃沙，

你一家大小喪劍下，老丈啊．．．”

又如∼[浣紗記]

“一見娘行投江河，怎不叫人淚如梭，

你今一死皆因我，娘行啊．．．”

這樣的例子很多，可以說是京劇劇本裡的慣用模式了。也就是說“一見．．．”一般都是個上句高腔，繼之是描述情境或訴說感受的下句低腔。所以如果說這〔酒變〕一場，白蛇見許仙喪命是上句起唱的話，很好處理，按一般的設計唱詞會是像這樣的：

“一見官人魂魄銷，不由素貞哭嚎啕，

哭官人只哭得肝腸如絞，官人哪．．．”那樣聽來就很順耳了。問題是現在“一見官人魂魄銷”已是下句了，從詞意看，由於是下句，沒有辦法再安上像“不由素貞哭嚎啕”這描寫反應的詞句；從行腔看呢，也由於是下句，走低腔，沒有辦法展現乍見變故的震撼，基於這兩點，當然就顯得很彆扭了。如今不好更動上下句既定的情況，那只能就這一個下句想辦法。我看陳淑芳在台灣演的版本，加了一個字，把詞改為“一見官人＜我＞魂魄銷”，想也是發現了這個問題吧，藉此更動把詞句的意思扭轉，說一說白蛇看到許仙喪命後的感受，但顯然這句話是不通的∼要見到官人“喪命”了，白蛇魂飛魄散，語意才完整啊！“一見官人”她就魂魄銷了，這話怎麼通呢？我的辦法是把這句(下句)的詞改成：“許郎殞命我魂魄銷”，然後接唱“哭官人只哭得肝腸如絞，官人哪．．．”這樣的改動，既符合了詞句內容的需求，字音也合適，不用更改唱腔。我想這個改法應該是比較理想的。

关于〔白蛇传〕的两处唱词　

我一向反对乱改老戏，可是我赞成修改老戏中一些不尽合理的词句。以前我在 [生死恨]、 [三堂会审]及[汾河湾]等戏中，曾经改动过一些唱词或念白，都是经过深思熟虑的。如果改唱词，能不影响唱腔是最好，万不得已才连唱腔都动。今年北京东城文化馆要排〔白蛇传〕，目前我在利用课余的时间准备[白蛇传]的前四场戏，对我来说，这是个较困难的任务，因为学杜近芳老师的唱腔、唱法，有很多地方是我难以掌握的，需要比较长的适应期，或者是否要做一些唱法的调整，我还在摸索中。但在词句方面，我已决定要改动两处唱词，我想在此说明一下，还请大家指教。

第一处是〔游湖〕的一场：

　　最后一句白蛇的唱：“莫叫我望穿秋水想断柔肠。”我不知道是不是因为我过于保守，从小到大每听到这一句就觉得全身不舒服。我觉得，在古代，即使再浪漫的爱情故事，男女初遇，女子就这么“语出惊人”，今天刚认识，明天见不到就要“想断柔肠”，喂唷唷．．．实在是太过了啊！（就算是放在今天这么开放的社会也够瞧的！）“老诚”的许仙听到这样的话，怕是吓坏了，恐要像〔春秋配〕里的公子那样拂袖而去吧。我演的时候将会把这句改为“莫叫我翘首空望徒留惆怅。”我想，还是含蓄点的好，意思也够清楚了，不要那么大剌剌的，比较美吧。这个改动已经考虑了字音，是无需易腔的。

第二处是〔酒变〕的一场：

许仙在准备了醒酒汤后唱道：“那法海他几次对我言道，道我妻她本是千年的精妖，本当不把香梦扰，这一点疑心怎能消。”然后还有一个上句：“端起汤儿把贤妻叫．．．”接下来许仙吓死过去了，青儿上场叫醒白蛇，白蛇接唱下句“一见官人魂魄销。”再唱“哭官人只哭得肝肠如绞，官人哪…”这句“一见官人魂魄销”怎么听怎么别扭，为什么呢？不妨想想：在很多戏里人物遇到突来的转变都是从上句唱起的：

例如∼[捉放曹]

“陈宫一见咽喉哑，年迈老丈染黄沙，

你一家大小丧剑下，老丈啊．．．”

又如∼[浣纱记]

“一见娘行投江河，怎不叫人泪如梭，

你今一死皆因我，娘行啊．．．”

这样的例子很多，可以说是京剧剧本里的惯用模式了。也就是说“一见．．．”一般都是个上句高腔，继之是描述情境或诉说感受的下句低腔。所以如果说这〔酒变〕一场，白蛇见许仙丧命是上句起唱的话，很好处理，按一般的设计唱词会是像这样的：

“一见官人魂魄销，不由素贞哭嚎啕，

哭官人只哭得肝肠如绞，官人哪．．．”那样听来就很顺耳了。问题是现在“一见官人魂魄销”已是下句了，从词意看，由于是下句，没有办法再安上像“不由素贞哭嚎啕”这描写反应的词句；从行腔看呢，也由于是下句，走低腔，没有办法展现乍见变故的震撼，基于这两点，当然就显得很别扭了。如今不好更动上下句既定的情况，那只能就这一个下句想办法。我看陈淑芳在台湾演的版本，加了一个字，把词改为“一见官人＜我＞魂魄销”，想也是发现了这个问题吧，藉此更动把词句的意思扭转，说一说白蛇看到许仙丧命后的感受，但显然这句话是不通的∼要见到官人“丧命”了，白蛇魂飞魄散，语意才完整啊！“一见官人”她就魂魄销了，这话怎么通呢？我的办法是把这句(下句)的词改成：“许郎殒命我魂魄销”，然后接唱“哭官人只哭得肝肠如绞，官人哪．．．”这样的改动，既符合了词句内容的需求，字音也合适，不用更改唱腔。我想这个改法应该是比较理想的。