《武家坡》一折，我只在1986年的时候演过一次。当时，唱腔是按照梅葆玖老师录音学习的，身段则是向台湾秦慧芬老师求教。秦老师是梅大师的弟子（罗慧兰的胞姐），说戏的时候总是非常细致的把潜台词都说到，而且秦老师说戏，对老本子里头一些不太合理的地方都会提出来，说应该怎么处理会更好。虽然向秦老师求教的次数很有限，但是多年来每当要演出，我总是会想起秦老师对细微处特别留心的这种精神，在每一次演出什么剧目的时候，也会很用心的去推敲一些地方。

 

12月将在天津和李金铭老师合作演出《武家坡》，本月22号会进行排练，这几日当然得好好准备，唱腔方面因为得到了部分梅兰芳先生的录音，作了结合，这个曾在以前博文中说过了 （请看∼http://bjlnx.blog.163.com/blog/static/9840392011815112536206/）。今天想写写，就本来已经和李老师（马派）沟通核对过的剧本又进一步的去细想，有了一些改动。这些改动，并不都是我自己的想法，也结合了当年秦老师说的、还有印象中顾正秋女士所改的。另外，对表演和小动作上，也在脑子里梳理了一遍。

 

以前演过比较多次的《汾河湾》，大家都知道，这两出戏的台词有非常多雷同处。但是，王宝钏和柳迎春是截然不同的出身，绝对不能演成一个样子。首先，王宝钏虽然和柳迎春一样苦守寒窑十八年，她是丞相之女，而十八年来孤独一身，没有孩子，丛哪一方面看她都要苦得多，这是人物心理状态的大不同。第二，王宝钏在出场前，已经由传话邻居那里得知有人在找她，而且清楚原因，是丈夫带来家书，所以当见到薛平贵的时候，尽管认不得了，心里却是有底的∼和老生的那些初见的问答，就不能流露像柳迎春的那些“大感意外”状，心里想的只是∼“哦，找我的就是这个人，我应该怎么跟他对话，好把书信接过来。”总体来说，宝钏的出场，神色是比较沉稳庄重的，这符合她的大家出身、也符合出场前的心境。还有，对眼前的这个陌生人，她是有提防心里的，处理回话都透着谨慎戒惧，不像柳迎春那么大咧咧。而当薛平贵做出了调戏的动作，她的警戒心更加提高了，有了这些体认，我想表演上就能比较好的和柳迎春划分开来了。

 

在窑门的相关动作上，想到一个问题，就是接血书的小节。宝钏奔回寒窑是上了门闩又用椅子挡住门的，那么接血书的时候如果只是把椅子抬起一点，门还是上着门闩哪，血书是接不过来的，所以我想，如果同时用左手做一个推闩、拉门的小动作，更合理的交代这是开启了一点门缝接过血书（虽然按照京剧舞台上程式化动作，提椅子已经是开门缝的意思。）另外，接过血书后，宝钏已经确定来人是平贵了，那么接下来就应该是先把椅子拿走，准备开门∼而刚开一点，对平贵的胡须又生怀疑，便很快又把门闩上了。再等到水盆自照后，重新开门闩、开门、出门，那么一切才是合情合理的。如果在水盆照影后才搬开椅子，那么先前已经没有防备心里，还让椅子挡着，难道没打算开门，只想丛门缝里重见丈夫吗？我想，京剧舞台上的虚拟手法，还是得都解释得过才好，不要有让人挑毛病的地方。

 

接下来我想谈几处词儿的问题，都是白口里头的小地方。

 

一、薛平贵表示书信失落，宝钏的原词是：“有道是为人谋而不忠乎，与朋友交而不信乎，你失落了人家的书信，岂不令人痛哭哇……”我改为 “有道是：为人谋而不忠乎，与朋友交而不信乎，一十八载才得书信，被你失落，岂不令人痛哭哇……”更强调一下这封书信的珍贵。

 

二、夫妻话已说明，只待相见，平贵道：“话已说明，就该夫妻相见的才是。”宝钏接的原词是：“既是儿夫回来，你要往后退一步。”这句话我感到很别扭，为什么既然是儿夫回来了就该往后退一步呢？没有道理呀！这几天回忆当年秦老师说戏的时候，也是说到这个问题的，秦老师的词是“夫妻相见却也不难，只是你要退后一步。。。”我想这个是改得很好的。

 

三、关于“十担干柴，八斗老米。”的对话，按照顾正秋女士演出版本改动小节。原词是“那十担干柴，八斗老米，慢说是吃，就是数哇也早把它数完了。”改为“十担干柴再休提起，一十八载的功夫，八斗老米，慢说是吃，就是数么，也早把它数完了哇。”

 

最后还有一处，是宝钏讨封，平贵不允，“当真不封？果然不封？”后，有“不封我就要。。。”摔番王宝的动作，秦老师在说戏的时候，说的是“不封就罢。。。”我想，这也是很好的区分了宝钏和迎春两个人物的不同吧，丞相之女讨封不成，还是应该显示大家风范的骨气，不封就不封，把宝物还给平贵。别跟柳迎春似的，一动气就摔东西呀。（注：柳迎春是在看了虎头金印认为是块没用的生黄铜的时候，有摔东西的动作。）

 

以上这些是用很短时间打字写就的，想写得细致点好表述这些针鼻儿大的事儿，无奈笔头愚钝，却似上了几下粗针大麻线，也不知道表达充份了没有。

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