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戏 曲 春 秋 |
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想想当时中国广播网程台长也真大胆，能把一个现场节目交给我这毫无广播经验的人，且连在第一次节目播出之前程台长都没听过我的广播试音。我之所以大胆且自信的接下我这“业馀爱好”的工作原因是录音的经验我有一点，以前曾经在團體中得过演讲比赛第一名，并非我口才好而是我的声音经过麦克风评审认为特别好听，因此有单位找我录音，当然都是照本宣科，再者家中戏曲录音资料太多，独乐乐不如众乐乐，我的录音资料做二年的节目都做不完，而且我在纽约京剧票界多年戏曲圈人脉较熟，可以发挥之处也较广。 记得第一次上现场节目半个钟头前，程台长面带焦虑的对我说：“我还没听过你的录音，这是现场．．．”，我说：“您放心，我已写好了丰富的稿子．．．”，确实我在前天晚上写了多页的稿子，台长看时间来不及就问我节目名祢要替我作片头音乐，她随口建议几个，我就说<戏曲春秋>吧！战战兢兢做完节目后，所幸主管节目的电台副台长对我说：“我听了，真不错！”，还有听众打电话到电台来要购买节目录音，我这才松了一口气。就这样我风雨、雪无阻的自此每个周末到纽约市贸大楼前的中国广播网电台上班了。 在两人都嫌拥挤的现场转播室中，对着麦克风带上耳机，那一刻似乎特别的宁静，故意把平时说话的共鸣位置调高些，注意口齿的咬字，在耳机中听着自己认为最佳状态的声音，“各位听众朋友大家好，这里是中国广播网戏曲春秋，我是．．．”，觉得自己是自说自话，反正唱戏的是疯子，自己演戏也疯惯了，時常忘了此时此刻也许有成千上万的人 （大紐約地區及网上）在收听我这疯子说话呢！起初案头工作十分勤快，星期五晚上可忙了，写稿子连语气也写上，後来就只写提纲了，偶而有时赶时间，出门前抓了CD、磁带在车上再想节目内容。但作节目对我长进很大，许多买了多年的戏曲书藉都没读过，为了作节目而去学习，有些磁带、 CD 的内页的文字介绍，做了节目才知道其中的价值。 既然是<戏曲春秋>我节目范围就必须广度大些，当然京剧为主之外地方戏曲、曲艺都要包括进去，而历史跨度而言从谭鑫培到北京戏校的小老生穆宇、陆地圆都要介绍，为了区域广我向台北龙乃馨小姐求到龙氏父女的录音，还有香港的葛兰女士的录音唱段等。在访谈方面虽然纽约京剧艺术家甚多如张少楼、言兴朋、薛亚萍、齐淑芳、关静兰等人，但因平时和他们太熟反而未积极安排，张似云老师只做了一次电话访谈，是问到马、张、裘的<法门寺>当时录音的缘由。倒是一些新移民的艺术家有过多次访谈，还有一次我所崇拜的昆曲名家张继青来纽约演出，我做了个较深入的访谈。而到了春节、端午、中秋就找有关节令的京剧资料也十分有趣，如中秋时把有关月亮的唱段都来个大会串。每次做完节目就打电话给家人（我最忠实的听众）询问意见，只要自觉成功就会舒坦好一阵子。 我喜欢做现场的节目较有挑战性，万不得已才事前录音，现场节目似乎是和时间比赛，录音长短及说话速度都要随时机动性调整。那时很期待周末到来，这个副业似乎比我的正业更吸引我，更使我愉快，那是因为可以和大家分享、发挥我的戏曲爱好。有一次纽约下了当年最大的暴风雪，我仍是冒着风雪从新泽西州赶来电台上班，电台的人都很惊讶。既然是现场当然就要关心即时实况，这是广播功能的基本要求，在节目中我不时报导天气路况及提醒关心大众安全，这时我感到有一种与听众休戚与共的关系，体验到在节目中愈真诚如和知心的老友交流，那将会是最佳的效果。这也让我想到舞台上演戏，一上了台演員的知心知音就是观众，你愈真诚观众就愈会产生共呜，如戏里的 “打背躬”，面对观众说的是内心话、知心话。 我不太敢常开放叩应（ｃａｌｌ－ｉｎ）怕自己应付不过来，但在节目中仍有不少听众打电话进来多是对我的鼓励，或分享感受，也有不少询问京剧知识的，这也促使我对各行当、文武场面、服装道俱都要用些功。在美国华人社会中老华侨或新移民听到国粹、家乡之音都有不同程度的感动，有的人打电话说他几十年没听到这段大鼓了，还是孩提时的记忆；有的说他曾亲临这个演出现场晃如昨日。这些可贵的回应我确信了我的小小努力没有白费，能借戏曲之魅力慰藉这些历经人生数十载春秋的海外同胞，足已，我真的很快乐。 可惜的是因我正业公司的业务需要，在２００１年下半年调我到洛杉矶工作，因此无法继续我这个喜爱的副业。记得做最後一次节目的时候有几位听众打电话进来，说是我的忠实听众非常喜欢我的节目多所赞誉等等，这使我不忍在节目中告诉听众我的节目将要结束，只是轻描淡写的说节目将有所调整请听众注意。 很怀念＜戏曲春秋＞的时光，自知自己离专业广播节目水平相距甚远，只凭一点热情、真心，把我喜爱的中国传统戏曲艺术和大家分享、交心罢了。
当热心的网友替我制作个人网页，问我网页名称时我想到了既通俗又熟悉的<戏曲春秋>，我说就叫
<明原的戏曲春秋>吧！盼望借此仍是和朋友分享、交心罢了。 |
２００３／０６／１２