李老师性格豪爽，开朗豁达，有点儿像男同志。可她在为人处世时，又是那样的细致、周到、体贴入微，特别是她的那种善解人意给我的感触最深。记得97年是我拜师十周年，我跟老师商量准备办一个专场演出，检验一下十年来自己在学艺的道路上有哪些成果。老师非常支持，特别说到：“别的都好说，我建议你乐队一定要用专业的，能烘托你的演出气氛，能兜着你，效果会大不一样。”我听完老师的话，沉默不语。老师又说：“你不用为难，乐队我给你找，钱我给你掏。”我一听这个赶紧说：“不是，不是！我是在想，我毕竟是个业余演员，多年来一直和业余爱好者一起合作，到现在我要办专场了，就都不用人家了，以后再见面是不是有点儿别扭啊，不好相处。”老师听了这话也沉默了半天，她忽然果断地说：“就按你说得办，咱们全部都用业余的，我看这更有意义。”那天在专场演出中，老师上台讲话特别提到：“王莲章学戏有三难，第一她上班没有那么多时间，第二她没有基本功，第三我们没有地方说戏，屋里太小在楼门口说。但是她又有三好，第一她有常年和她一起合作的许多的业余爱好者帮她吊嗓子，练唱腔，给她甘当配角，第二她有宣武、崇文、东城几个文化馆的活动场地，这些文化馆的领导为她提供了非常多的实践演出的机会，第三她有一个好的家庭、好的爱人，全力支持她学习京剧。我代表王莲章向以上这些帮助过她的人表示衷心感谢！”她在现场讲这番话时我并没有听见，因为我正在后台赶妆。回家以后我是从录像里看到的、听到的。当时我的眼泪刷地流了下来，她的这些话不是为我学戏、演出“铺路搭桥”吗？说真的我非常羡慕专业演员，还曾经有过“下海”的梦想，但又一想自己毕竟还是个票友，还是把自己置身于票友的海洋中，与票友一起享受京剧艺术带来的幸福与快乐才是最轻松、最现实的。老师对我的理解让至今提起来也是颇为感动。

还有一次是在2002年，李老师给我说了全部《生死恨》，并准备演出。晚上我们在文化馆串排，李老师亲临现场指导。时间到了演员还没来齐，于是只好先排胡公子的那场戏。李老师问我：“怎么胡公子先上来了？不是从头排吗？”我说：“您不知道，第一场戏的演员刚下班还没赶过来呢！只好谁先来就先排谁呗，这就是业余的特点。”老师理解地点了点头。后来我到她家，张玉禅老师对我说：“你们老师那天看你们排戏回来，她睡不着觉，说你们排完六场排二场，排完二场排八场，这个乱哪！可是业余演员吗，都有工作也没办法。她真担心演出时会乱套。”后来，李老师跟我商量，为了保证演出后台得找个人。于是，她把京剧院德高望重、精通业务的王佩林老师请来为我们把场，结果那场演出非常顺利。李老师就是这样，不但能理解人，还要千方百计帮你把事情办好。二十多年来，这样的事情太多了，这正是她人格魅力的所在。


 从八宝山回来，带回一份《李慧芳同志生平》的材料，我反复看了好多遍，写得太好了，真是精辟地总结了她光辉的一生。特别是写到她自强不息、仁义宽宏、甘于奉献这些优良品质，又勾起我太多的回忆。李老师为人真诚，待人宽厚，这是梨园界公认的。就拿我来说吧，二十多年跟她学了多少戏啊，从来没收过我一分钱学费，每次从外地回来总要给我带些礼物，羊毛衫呐、布料啊、纱巾手提包呀，等等。当了一回大赛的评委还给我买回一把《醉酒》用的金扇；从台湾演出回来给我带回一对金戒指，说是送给我儿子和未来儿媳妇的礼物；台上《武家坡》穿的青褶子、《捧印》穿的紫团花披、《谢瑶环》末场穿的小生白褶子都是老师给我订做的。她绝不是对我一个人这样，我的师姐妹她们都是专业演员，会更多地领受过老师慈母般的关爱与呵护。记得最后一次去老师家，她跟我说：“你知道吗，马帅生了一对双胞胎，多好玩啊，哪天让她抱来让咱们看看，我都准备好礼物了。”我临走前，她又拿出一个红包，说是给我孩子的压岁钱。我说：“离春节还早着呢，等过节的时候再给吧！”她说：“我知道你春节不会让他们来。”是的，每次过年去看她，她总给压岁钱，后来我们就不去了，电话拜年。今天我想二月份春节，我一月份去的，没想老师还是早早准备下了。老师给了我这么多，可我呢，想了想从来没给过老师一样像样的东西。有时去她家，也只是买点儿极其普通的东西，老师还总说：“不让你买东西怎么还买呀！”我说：“您也不瞧瞧您这个穷学生买的什么，一件拿得出手的东西都没有。”老师说：“是啊，你是个缝纫工人，你要是今天送我件裘皮大衣，明天给我打副金镯子，我都得怀疑你这钱是打哪来的。”她接着用了一句戏词：“敢么是做强盗打抢来的不成。”逗得我哈哈大笑。老师还让我帮她填写过好几张汇款单，都是往苏州、湖北几个南方城市寄的，我问：“是给您亲戚寄的钱吗？”她说：“不是，是我的老朋友。他们收入不高，我给他们点儿赞助。”平时很多生活细节，都能感到她的为人宽厚，比如坐出租车，她必须坐在前面，下车时她给付钱；有时我找个朋友开车去接她，她也得给人家准备两盒烟。07年我演《谢瑶环》因身体原因，她实在不能到剧场看戏，拿出三百元钱，非得让我替她买个花篮献上，又嘱咐我缎带上要写“祝全体演员演出成功”。到了晚上，她又打电话给我，说还是把“全体演员”改成“全体艺友”更好。我们演的《白蛇传》和《谢瑶环》的录像，她都看了，而且看得特别认真，两个多小时连口水都没喝。看完以后，她感慨万千，说：“一个业余剧团能演出这么大的戏，真不简单！你们得下多大功夫啊，前后台得有多少工作要做呀！”我说：“我们这儿有位刘局长，他常年给我们提供一些赞助，尤其重视管理工作。他和我们一起订了一本‘工作条例’使我们各项工作都有制度可依。特别是对领导班子抓得更紧，及时开会总结，找出问题，订出新的工作方针。这样我们排起大戏来就比较顺利。虽然艺术水平各不相同，但是思想上基本能统一起来，团结很好，大家都愿意为这个集体做奉献。”李老师听完说：“这位刘局长真了不起，常言说‘宁带一个军团，也不带一个剧团’，更何况是业余剧团了，他得下多大的心血啊！应该让他写本书，总结一下怎么建设这业余剧团的，这是他对京剧事业的贡献。”她还说：“我也想为你们这个团做点儿奉献，我想和金福田（业余马派老生的佼佼者）唱一出《三娘教子》，你看怎么样？”我说：“太好啦！”可是没等到演出，金福田先生已经先逝了。她还说：“我想给你们排一出大戏《蝴蝶杯》，我看你们人头能凑齐。”我听了又是高兴又是感动，但更多的是担心。自从98年老师做完乳腺癌的手术后，她的身体每况愈下。那么大的戏，那么多演员，都从零开始，又都是业余演员，她要想给排出这个戏，得付出多大的精力和体力呀！我再三考虑还是把这件事给压下了。去年她又对我说：“《醉酒》这出戏，这几年我又有好多新的感受，我想给你从头再捋捋。”又说：“这些年你也演了不少戏了，我想再给你说几个戏，一个是《查头关》，这戏有点儿意思，主要是说和做。还有《秋江》和《奇双会》，让你也接触点儿昆的。”我嘴里虽然答应着：“好好好，行行行！”但是看着她那瘦骨嶙峋的病体，我真不忍心再让她为我费神了。我总是说：“您现在身子骨儿还有点软，再养养，等硬朗点儿，咱们再说。”不想，这些都成了她的遗愿了。

我觉得李老师这辈子就是为奉献而来的，为家人奉献、为朋友奉献、为学生奉献、为自己的事业奉献，最后还把遗体做了捐献。她才是一位真正的共产党员。哎呀，越写越多了，有点收不住笔了，那是因为感触太深，思念太重，老师是我一生中最敬重的人、最感恩不尽的人，放心吧，我会永远记住您的话，在学习艺术的道路上要谦虚谨慎，不吹牛，要刻苦勤奋，不懒惰。您为祖国的民族艺术奋斗了一生，我虽然是一个票友，也要为振兴京剧艺术做出自己的贡献，这一点我和您的心永远是相通的。安息吧，老师！